经典的人物形象。烈火凤凰内容是凤与魔教的斗争，我觉得在前三章里香港的斗
争，朝韩冲突，落凤岛情节的开展都可以算做剧情的支撑框架，而不是靠人物来
支撑。
其次我认为幻大不把烈火凤凰写成单女主角是有原因的，第一烈火的故事就
是凤与魔教的斗争，这种场面宏大的故事就该是靠剧情来推动人物吧。烈火凤凰
历时十年，写到现在幻大依然灵感不辍高产出，我觉得这样宏大的架构提供了很
大的自由度。如果是以一个主角作为重点我觉得会带来很大束缚，写着写着就在
情节上遇到瓶颈，故事展开很痛苦，就像一个花盆很难栽下颗参天大树。
第二，作为虐文烈火与其他单一主角的同类小说（像蹂躏女刑警，警探姐妹
花，冰峰魔恋等）的区别在于女性视角，真正把女战士作为主角，站在她们的立
场，注重她们的心理，而不仅仅作为舞台上被虐的中心。这样人物的塑造更立体，
对读者更有感染力，而一个后果就是读起来容易郁闷。可能烈火里角色的惨和被
虐赶不上上面提到的几部小说，但读烈火我们是站在凤战士的立场上，她们遭受
的磨难总是带来很大的冲击，描写一个角色的惨厉这种郁闷会积累得越来越多，
需要转换人物来调节。读者如此，作为作者我想应该也会有同样的情绪吧，欲望
很难停留在一个人物身上太长时间。而群主角和换场景会稀释这种负面情绪。
总之我认为，烈火的多主角和多线同时穿插展开描写都是由其性质决定的，
宏大的架构和风战士立场的视角
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4.关于印象深的有欲望的影视场景
幻大在扭转乾坤1后文提到了几个让自己有欲望的场景，也交流一些给我留
下深刻印象的主流影视里的镜头。
和幻大提到的几个有欲望的场景有相同也有不同，给我印象深的影视几乎都
是表现女性角色身份落差的，被擒或被虐。如果主角是女警女英雄类的，会比普
通身份的更有欲望，如果是女反面角色被好人抓住或拷问，则一点感觉都没有了，
其他朋友是不是也是这样？这种身份的落差对我的冲击比较大。像《电锯惊魂》
系列虽然虐的很惨，但看得没什么欲望。
我发现对这种东西的兴趣是不分国界的，欧美的同好有个专门的词描述这种
场景”damselsindistress”，甚至有专门搜集电影电视剧里did片段的数据库
和付费网站。像《神奇女郎》（wonderwoman）和猫女被绑的这种情节爱好者众
多。
虐可能一开始都不一定和女性主角相联系
拿我成长经历的事情来举例说明。1很小时（也就五六岁）看变形金刚，电
视台放完了第一部又放第二部，就是主角由擎天柱换成了补天士。应该是第一集
的一个镜头给了我很大的冲击，擎天柱被大字型吊绑在墙上，好像是威震天把擎
天柱妻子女变形金刚也抓来了，后来擎天柱就死在他老婆怀里。当时有点难接受，
前面还和邪恶一派激烈交战甚至把对方消灭的正义首领。就突然成为阶下囚甚至
被杀死了。这可能是我最早有印象的了。2后来的忍者神龟，中后部分的一集，
四只龟本来占优势，结果反角带出来了一个俘虏，几个主角就只能放下武器束手
就擒，被背靠背绑在椅子上，后来用脚勾到刀子才脱困。3小学时央视大风车栏
目播《地球超人》，土地火风水心灵五个青年的戒指联合，放出了保卫环境的正
义英雄地球超人，无所不能，很牛逼。但他有个弱点，身上不能沾上污染物，吸
进毒气等，否则超能力消失变得很虚弱。于是有好几次邪恶势力靠这点用计把他
抓了起来，有一集是锁在一个木枷里，不断往他身上加污物，地球超人无能为力，
只能在那呻吟，等待五个青年来解救。整部《地球超人》里多次出现类似剧情，
而我每次看到都感觉很兴奋
我也不知道为什么小时候会对这些雄性角色的身份反差情节有感觉，这种”
兴奋”肯定是与性相联系的。可能小时性别意识比较模糊，只要是有那种正义角
色的落差都通吃吧。现在再看这些雄性角色当然没感觉了，但作为成长经历中的
一段，在记忆里留下的印象不可磨灭。
长大了之后就只对女英雄角色有兴趣了，说几个印象深刻的：
《巡城马》初中时我爸租碟我和他一起看的。中间有一段是正义的女地下党
被高雄演的日本高手抓到了，在一个很暗的房间里被单手吊起来，赤脚脚趾踩在
板凳上，审问她，踢走凳子，猥亵，最后暗示杀了她。我当时看这段时候感觉很
刺激有些反应，本来躺床上看的，马上趴到床边了，我爸在旁边，呵呵~~
艾斯奥特曼里一集是tac队的主要负责通讯的那个很漂亮的女队员典子（比
女主角漂亮多了）去一个高中同学家，那个同学被怪兽占据了，典子喝了被他下
药的水，叫了一声就晕过去了。下一个镜头从她丝袜脚底的特写向前移到被绑着(责任编辑：admin)