公元1199年）改提刑使为按察使，主管一路的司法刑狱与官员考核。元代称肃政廉访使。明初复称按察使，为省提刑按察使司的长官，主管一省的司法。明中叶以后，各地多设巡抚，按察使成为巡抚的属官。清代沿置，隶属于各省总督、巡抚。别称臬台、臬司、廉访。《旧唐书安禄山传》：“[天宝]三载，代裴宽为范阳节度，河北采访、平卢军等使如故。”《明史职官志四》：“按察使掌一省刑名按劾之事。纠官邪，戢j暴，平狱讼，雪冤抑，以振扬风纪，而澄清其吏治。”清钱谦益《列朝诗集小传高按察叔嗣》：“[嘉靖]三年，仍起前官，出为山西参政，升湖广按察使。”《清史稿职官三》：“提刑按察使司按察使，省各一人。正三品掌振扬风纪，澄清吏治。所至录囚徒，勘辞状，大者会省司议，以听于部院。兼领阖省驿传。三年大比充监试官，大计充考察官，秋审充主稿官。”
诗词中的男欢女爱
古人云：诗言志。但我说诗也言情。中国的古诗词是世界文化宝库中一个重要的组成部分，而其中很多的内容是言及男欢女爱的。中国和第一部诗歌总集〈诗经〉一开篇就说：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。这为以后的诗歌创作开了个好头。：）
但中国的古诗词浩若繁星，很多诗词后面都有动人的故事，我们从哪儿开始呢？
（一）庄生晓梦、杜鹃啼血
小时候读百家姓，不懂为什么要以”赵、钱、孙、李……“开头，后来有人告诉我，“赵”是当时的国姓。中国的老百姓对皇室有着莫名的敬畏，我最好也顺应一下民意。
窃以为，在古代帝王中，论文彩无有出李后主之右者，所以，就让我们从他开始吧。
俺先声明，因为本人才学有限，加上记忆力不好，不可能全部能把这些记住，所以，有些部份内容为网上搜得，本人加以整理，如果有雷同，实属巧合，俺只是觉得这是一个爱好，大家共勉，您要是觉得好。就回贴支持一下，谢过。好闲言少说。开始啦。
李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。
李煜本是个温文儒雅的才子，如果不是生在帝王之家，一定会成为一个名动天下的词人。
李煜的父亲李璟是南唐的元宗，善诗词，但声名远不如李煜。李煜从小受过良好的教育，加之天资聪颖，虽过着奢华的生活，但能诗能画，确是多才多艺。
李煜18岁的时候，遵父命娶了扬州的美女周娥皇为妻。
周娥皇虽比李煜大了一岁，但长得花容月貌，气质高雅；诗画双绝，能歌善舞，可谓慧质兰心。传说唐明皇最喜欢的《霓裳羽衣曲》至晚唐已经失散，周娥皇搜尽典籍，重按《霓裳谱》，由此可见其才气之一斑。而李煜知情识趣，更是风月高手。二人婚后的确过了一段幸福甜美的生活。李煜曾写了一首〈一斛珠〉来描绘妻子娇艳的风姿。
晚妆初过，
沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，
杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，
烂嚼红茸，
笑向檀郎唾。
这首词的大意是：晚妆刚刚理过，唇上再点一抹擅色的红膏。含笑未唱，露出像丁香花蕾一样的整齐洁白的牙齿，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
一脸娇憨地用大杯喝着美酒，哪在意污湿罗衣？醉意澜珊时，斜依在绣床之上，嚼着红嫩的草花，向心上人轻轻唾去……
娥皇的媚态跃然纸上，看过之后，还有谁不会心动？
写下这个题目完全是一时兴之所致，及至落笔才发现，这个题目好大，恐怕真的会心有余力不足。
在网上查翻了一下资料，发现自己凭记忆写下的东西有的已经很不准确，因此更不敢轻易落笔，牛牛和美地都是卧虎藏龙之地，生怕怡笑大家。
写东西习惯于信马游缰，多谢各位支持，有不当之处欢迎批评。
可惜好景不长，娥皇作了四年的皇后，就生了重病。为此娥皇年仅十四岁的妹妹女英进宫探视。女英正值豆蔻年华，天真烂漫、娇柔动人，且〈后唐书〉中说其”警敏有才思，神采端静。”李煜一见，不禁心生爱怜。
为此，李煜想方设法和小姨接近，细心呵护，大献殷勤，把情窦初开的女英勾引得芳心大动，难以自持，不久就投入了姐夫的怀抱。不过碍于双方的身份，两人不敢明目张胆地来往，只有在夜深人静之时才能偷偷地约会。女英偷偷地溜出寝宫，怕被人发觉，还把金缕鞋脱下拎在手中，只穿袜子登上含元阁。李煜见了，又怜又爱，写下一首〈菩萨蛮〉：
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！
衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
这首词的意思很好懂，但意境却值得好好品味。
在一开头，词人就营造出一个朦胧浪漫的意境：在一个薄雾轻笼、花明月黯的夜晚，一个美丽的少女从自已的寝宫里溜出来，手里提着金缕鞋，只穿着袜子的小脚丫儿踩在落满花瓣的台阶上，悄悄地向自己爱人的身边走去。
而在后半阙中，一句“一晌偎人颤”，将少女紧张、娇羞的心态描写得淋漓尽致。最后一句：“奴为出来难，教君恣意怜。”以少女的口吻说出心思来，让人碰然心动。至于如何的怜法，就请各位朋友尽情去想像吧。
本人最喜欢的就是李煜的词，他有一首描写亡国恨的词，
《破阵子》
四十年来家国，
三千里地山河。
凤阁龙楼连宵汉，
玉树琼花做烟罗。
几曾识干戈，
一旦归为臣虏。
深腰潘鬓消磨，
最是仓皇辞庙日，
教坊犹奏别离歌，
垂累对宫娥。
这首词是当时他被虏降宋时写的，是一首描写亡国恨的，写亡国容易，写恨难。
写亡国只要有史实就行，写恨很抽象，需要用借助可以抒发感情的事情来表达，他是一个非常富有艺术修养的词家能手，他只是感慨“往事只堪哀，对景难排”感叹“人生仇恨何能见，消魂独我情何限”终至“故国梦重归，觉来双累垂”过着“无言独上西楼，凭栏半日独无言”的日子，日夕只能以泪洗面，他把这么重要的场面以“最是宫娥”做为压卷。
东坡先生颇有微词，“此人追怀故国，哀康凄创，终不如眷恋宫女之情深”，说他是一个“生于深宫，长于妇人的亡国之君，到什么时候了，还和女人们恋恋不舍，怎能不亡国”，此论一出，当时颇有凡响，以至许多后选词家都不选录他的词。
——李煜还有两首词也是写和女英欢会的情景的，现抄录如下：
菩萨蛮
蓬莱院闭天台女，
画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，
绣衣闻异香。
潜来珠锁动，
惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，
相看无限情。
又
铜簧韵脆锵寒竹，
新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩，
秋波横欲流。
雨云深绣户，
来便谐衷素。
宴罢又成空，
魂迷春梦中。
前一首词写的是李煜潜入小姨寝宫偷香的事儿，后一首则描述了李煜和小姨不能公开传情的复杂心态，均十分传神。知道了背景，这两首词就很容易懂，这里就不想多说了。
天下没有不透风的墙，大周猜到了小妹与丈夫之间的关系，伤心欲绝，不久就离开了人世，年30岁。为此，女英陷入了深深的自责中。李煜的心态也很矛盾，一方面，他想尽快迎娶女英，别一方面又觉得愧对亡妻。他的一首《更漏子》就反映了他此时复杂的心境：
金雀钗，红粉面，
花里暂时相见。
知我意，感君怜，
此情须问天。
香作穗，蜡成泪，
还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，
觉来更漏残。
“此情须问天。”天见亦怜！大周去世后的第四年，李煜终于和女英完婚。是为小周后。
李煜嗣位的时候，南唐已奉宋为正统，苟安于江南一隅，年年进贡、岁岁请安。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏李煜北上，李煜均借故推辞不去。同年十月，宋太祖遣大将曹彬统兵南下攻金陵。第二年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。封小周后为郑国夫人。
宋制，每逢庆典，命妇按例要进宫朝贺。宋太宗赵匡义是个好色之徒，早就看上了小周后。为此，每当小周后入宫，太宗都会将其扣下，几天后方放回。李煜家国不保，郁闷满胸，只有寄情于诗酒，写下了许多流传千古的佳作。正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
这其中，最为出名的词就是这一首《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。
传说宋太宗就是恨他有“故国不堪回首月明中”之词，才于太平兴国三年（978）七夕——李煜四十二岁生日时，命人在宴会上下牵机药将他毒死。死后追封吴王，葬洛阳邙山。
但也有人说，宋太宗毒死李煜的真实目的是想长久地占有小周后，可小周后在李煜死后不久也上吊自尽，和她姐姐一样，年亦30岁。
李煜作为亡国之君，悲剧性结局已不可避免。但真正让后人记住他的，还是他那些千古不朽的词章。王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。
后主的一章终于写完了，松口气吧。
（二）两情相悦上古遗风
写完李后主，自然而然就想到了另一个君王——唐明皇。但我发现，好多朋友似乎对《诗经》更感兴趣，孔子云：不学诗，无以言。那么，就先让明皇与贵妃休憩一下，我们回过头来读读《诗经》吧。
诗经中，有大量的诗是描写人们恋爱、婚姻生活的，大多意境优美，耐人寻味。这部分诗大部分编在中，诗经的精华在，这是公论。
今天我推荐的这首诗－＜野有死麇＞，就选自＜国风－召南＞。召南，我没有细考证过，大概是指现今洛阳以南到湖北北部的广大地域。也就是说，这首诗是从上述地方采集上来的民歌。
全诗如下：
野有死麇（音君，小獐子），白茅包之；
有女怀春，吉士（对男人的美称）诱之。
林有朴1，野有死鹿；
白茅纯（音屯，捆绑）束，有女如玉。
舒而脱（音退，慢慢的）脱兮，
无感（与撼字通假）我2兮，
无使3也吠。
1：蔌去艹加木，音诉，灌木
2：巾兑，音税，佩巾，又叫蔽膝，是女子系在腹前的一块巾子。
3：龙三撇，音忙，长毛狗。
这首诗讲的是：一位猎人在郊外的丛林中遇见了一位温柔如玉的少女，他把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草包好，送给女孩子作为礼物，最终获得了女孩儿的芳心。
全诗要是直译成现代汉语，平淡如水、意境全无，所以我主张古诗只可意会。
这首诗的前两段是叙事，大意是：有个怀春的少女美丽如玉，一个年轻的猎人用洁白的茅草包好小鹿、木柴做礼物，向女孩儿表达爱心。
诗的最后一段，口气一变，转成了少女说话的口吻，使事态的发展更戏剧化，诗也由此姿态横生，读来让人心旌神摇。
那女孩子到底说了些什么呢？用现在话来说就是：你可要轻轻的、慢慢的来啊，不要动乱了我的佩巾，不要让小狗叫起来惊动了人……
如此大胆直白而又余味无穷的描写，只有在中国的古诗词中才能欣赏得到吧？
（三）爱，让生命变轻
“你跳我也跳！”
莱昴那多在影片《泰坦尼克号》中的这句台词，曾感动得多少痴男怨女热泪盈眶啊？但很少有人知道，在千年前，有个无名的妻子已经用行动，写下了一首不朽的诗篇，这就是汉乐府中的《公无渡河》：
公无渡河，（劝你不要渡河，）
公竟渡河。（你还是去渡河。）
坠河而死，（落入河中淹死了，）
当奈公何。（让我拿你怎么办啊?）
这应该是汉乐府中最短的诗了，和最长的《孔雀东南飞》一样，同是写夫妇殉情之作。
据《古今注》中说，朝鲜津卒霍里子高一天早起撑船，见一个“白发狂夫”，不顾危险，横渡急流。他的妻子追来阻挡不及，夫坠河而死，妻弹着箜篌唱出这几句哀歌后，亦投河自尽。子高的妻子丽玉听说这件事后，有感而发，创作出“箜篌引”这个曲子。
生命因爱而美丽；爱，让生命变轻。
这让我不由得又想起了另外一个真实的故事：国外有一对夫妻，同是登山爱好者。两个人在一起攀登一座危险的山峰时，攀在前面的丈夫的岩钉松动了，失足跌向山谷。妻子抻出手想拉丈夫一把，却没能拉住。在这一瞬间，妻喊了一声：我爱你！然后毅然地割断了身上的保险绳……
这些生死与共的爱情故事，让所有的誓言都变得苍白无力！
（四）曾经沧海情寄西厢
元稹字微之，别字威明。河南洛阳人。生于唐大历十四年（公元779年），死于大和五年（公元831年）。是我国唐代著名的文学家，与白居易并称“元白”。
他8岁丧父，少年贫贱。15岁时因为明两经擢第。23岁时和白居易一同中了进士。早年做过秘书省校书郎等小官。元和四年（809）做了监察御史。
因仗义执言，触犯了宦官权贵，次年被贬为江陵府士曹参军。后来，元稹在不断受到打击后，渐渐失去了气节，投靠宦官崔潭峻，当上了祠部郎中、知制诰。直到长庆二年，达到了他事业上的顶峰，当了三个月的宰相。
元稹在文学上以写传奇和艳诗闻名，但他的悼亡诗也同样让人感动。元稹的妻子韦丛是太子少保韦夏卿的幼女，二十岁时嫁给元稹（元稹二十二岁），那时元稹没有功名利禄，虽然是“贫贱夫妻百事哀”，却“野蔬充膳甘长藿”。两人恩爱有加，渡过了七年艰苦却幸福的生活。
七年后，元稹已经当上了监察御史分司东都，韦氏却离他而去，元稹十分悲痛，为她写了很多可称为千古绝唱的悼亡诗，包括＜遣悲怀＞三首及那首著名的＜离思＞。
第一首：
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
诗人用谢公（谢安）怜女来比喻韦丛在家时所受的宠爱；用战国时的“穷人”黔娄来自比。后面四句则从衣、酒、粮、柴四个方面概括了婚后穷困的生活。最后一句是说，我现在当官有钱了，你却故去了，我只能用斋祭来寄托我的哀思。
第二首：
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
这首诗没用什么典故，因而很容易懂。最后一句语浅情深，成为千古名句。
我们再看第三首：
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时？
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同|岤□（上|岤下目）冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
这首诗译成白话就是：没事的时候想起你来，为你悲伤也感到自悲。你走了已经多久了？晋人邓攸为救侄子而失去了儿子，潘岳为写悼亡诗费尽了心思。死同|岤是多么的渺茫，来生再续前缘更是没有希望。我只有用终夜无眠的思念，来报答你生前为我所受的苦难。
这三首诗用平白的语言，写出了对妻子无限的思念和情感。因此有人认为，古今中外的悼亡诗，“无有出其右者。”
而元稹＜离思＞五首中的第四首，则从另一个角度写出了对妻子的爱情：
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君
“曾经沧海难为水”是从《孟子＊尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的，是说沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌；“除却巫山不是云”是说巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚，因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。
这解释已经比较明了了，是用来比喻他失去了韦氏就不会再有这样的爱情了。后两句则是用花丛来指代女人。
当时元稹被放外任，他说自己对别的女人已是“懒回顾”了，一半是因为“修道”，一半就是因为你啊……
这几首诗的悲妻、念妻、爱妻之情溢于言表，但没有类似经历的人，很难有更深的理解和体会。
（五）罗带轻分此际最销魂
秦少游的词也很让人喜欢，这首＜满庭芳＞更是久负盛名啊，以至于秦观因此有“山抹微云秦学士”之称。我们来看看全词：
满庭芳
山抹微云，
天粘衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，
聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首，
烟靄纷纷。
斜阳外，
寒鸦数点，
流水绕孤村。
销魂，
当此际，
香囊暗解，
罗带轻分。
谩赢得青楼薄倖名存。
此去何时见也，
襟袖上空惹啼痕。
伤情处，
高城望断，
灯火已黄昏。
这首词从内容上分析，是少游回忆旧日与一女子的爱恋之情。因有“青楼薄倖”之句，这女子的身份又很可能是一青楼中人。
少游从景物入手，“山抹微云”一句极具炼字功力，为历代学人所称道。在准确地描绘出季节与时间的特点，营造出一种凄凉愁苦的气氛之后，由景入情，即景生情，引出对“蓬莱旧事”的回忆。这手法，俨然是现代电影的蒙太奇。
全词最煽情的就是那句：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”老秦真高手也，留给你无限的想像空间，与现在那些开人肉铺的所谓情se作家真是天壤之别。这不禁让笔者想起了一首歌，就是辛晓琪的那首＜味道＞――怀念你白色袜子，和你身上的味道……
二者有异曲同工之妙。
词人在最后写到了情伤，爱别离，是人生的八苦之一。啼痕犹在，充满了无奈。
“高楼望断，灯火已黄昏。”镜头拉长，一个大全景，影片结束。张艺谋导演也不过如此吧？让人回味无穷。
(六）梧桐更兼细雨，肠断有谁同倚？
王士镇《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
李清照词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，卓有造诣，俨然为一大宗。人称“易安体”。她作为女词人的代表，给森然的中国诗坛带来了几多水气，几多温馨。以其特有的女性气息，感染了无数后人。
李清照是山东济南人，她出生于书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，且工于词章，文字活泼。清照的外祖父王拱辰是宋朝的状元，学识也很渊博。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，约有45首，另存疑10余首。
李清照是富有鲜明个性和文化教养的才女，青少年时代，生活于富于文化氛围的家庭，养成了喜爱文墨、吟风咏月的雅兴。因此，前期写了一些反映少女生活的闺情词。如《点绛唇》，写少女爱玩和羞涩的情态，极有情趣：
蹰罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
女主人公打罢秋千，懒洋洋地抚摩着白嫩的玉手，忽见有客人来，急切中来不及穿鞋整钗便含羞而走。走到门口，又好奇地倚门回头想窥看究竟，（为掩饰自己的神情，）拿起一枝青梅在鼻尖轻嗅。
此词气韵轻灵，刻绘少女情志细腻传神，活灵活现。
李清照18岁嫁给太学生赵明诚。赵明诚的父亲赵挺之曾作过宰相，但赵明诚却没有沾染上纨裤气习。赵明诚博学好古，喜爱收藏金石书画，以＜金石录＞一书名满天下。李清照精于诗词，亦钟爱文物典籍。两人互相敬重，情趣契合，婚后有一段甜蜜的爱情生活。
李清照在＜金石录＞的后记中，曾间接叙述了他们夫妇的生活：他们夫妇每夜的工作以点完一枝蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，还不时以工作来打赌。譬如，每人要说出某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要为对方敬茶。从这别具风趣的闺中乐事中，不难看出他们夫妇丰富的学识和深厚的感情。
李清照在几首小令中也曾记叙了一些闺中秩事，如这首
《减字木兰花》：
卖花担上，
买得一技春欲放。
泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道、
奴面不如花面好。
云鬓斜簪，
徒要教郎比并看。
女主人买得一枝红艳带露的鲜花，让夫君来评判春花、艳容那个最美。以花衬人，以人拟花，人面鲜花，交互辉映，写出了年轻夫妇恩爱情浓的甜蜜感。
可惜好景不长，赵明诚步入仕途，由于服官，夫妇间难免时有离别。两人感情越深，离情便越重。李清照对银河双星感触殊深，故有“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷”（《行香子》“草际鸣蛩”）之叹。
在李清照写给丈夫的词中，有一阕极其缠绵悱恻，它就是＜凤凰台上忆吹箫＞：
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头，
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事，
欲说还休。
新来瘦，
非关病酒，
不是悲秋。
休休，
这回去也，
千万遍阳关也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼，
惟有楼前流水，
应念我终日凝眸。
凝眸处，
从今又添一段新愁。
这首词深沉宛转，绵密细腻。“多少事，欲说还休”，饱含沉厚复杂的感情内蕴，耐人寻味。（也有人说，这首词写的是清照因自己无后，明诚纳妾而产生的复杂情感。唉，当时当世，在所难免。）
李清照还有一首《一剪梅》，写的是与明诚别后秋日出游、触景生情，无法排解对丈夫的殷殷思念：
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流，
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。’
上述这两首词都是千古名篇，虽平白易懂，但韵味无穷。这里如虹也讲不出什么新意来，其中意味，就请诸位在字里行间去细细品评吧。
李清照是多才多艺的，她能词，能诗，能文，能作画，她的一幅“琵琶行图”，一直到明朝还留存着。可悲的是，清照所处的年代，正好处于乱世，北宋皇朝已濒临末日，北方的金人不断南侵，不久就发生了历史上有名的靖康之难。从此，李清照个人的灾难也不断地来临也。先是金兵攻下青州，李清照留在老家的装满了十几间房子的文物，竟被战火烧成一堆灰烬。再者，多年的漂泊，对赵明诚的健康造成很大的损害。南迁建康以后，赵明诚接到诏令，被派到湖州当知府。那时候，兵荒马乱，李清照不可能跟他上任。想不到赵明诚这一去，就得了一场疟疾死去了。明诚死后，清照陷入悲苦的困境中，二十九年的夫妻，感情弥笃，追忆从前，她抱憾终天的是过去值得回忆与悼惜的往事。
在金华时，她写了一阕“武陵春”：
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头，
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟，
只恐双溪艋舟，
载不动许多愁。
在寡居中怀念丈夫的，还有一阕“御街行”：
藤床低帐朝眠起，
说不尽无佳思。
沉香烟断玉炉寒，
伴我清怀如水。
笛声三弄，
梅花惊破，
多少春情意。
小风簌雨萧萧地，
又摧下千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，
人间天上，
没个人堪寄。
从这两阕词可以看出她相思之深，哀念之切。一句“没个人堪寄。”凄苦之情非常人能解。
李清照晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，但大致以金华为多，下面这首＜添字采桑子＞写的就是那时的生活：
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！
李清照的卒年在史书中已无可考，但据一般推断，她大约活了六十岁。在她的诸多作品中，最为词家所称道的，恐怕还是这首＜声声慢＞：
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！
《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。
卓绝千古，这也应该是后人对李清照的评价吧！
窃以为，古代的女诗人（词人）中，论艺术成就，无出李清照之右者。
能与男性诗人比肩的，也只有清照一人而已。
柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句：“杨柳岸晚风残月”，也不为那句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。
柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿风，山水寂寂，没有一点音讯。我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功名去了
柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。其实这也有一定的道理，人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热？有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路－－去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏武、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华，他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬”。等了五年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢马蚤了，便写了那首著名的《鹤冲天》：
黄金榜上，
偶失龙头望。
明代暂遗贤，
如何向。
未遂风云便，
争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人，
自是白衣卿相。
烟花巷陌，
依约丹青屏障。
幸有意中人，
堪寻访。
且恁偎红翠，
风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，
换了浅斟低唱。
他说我考不上官有什么关系呢？只要我有才，也一样被社会承认，我就是一个没有穿官服的官。要那些虚名有什么用，还不如把它换来吃酒唱歌。这本是一个在背处发的小牢马蚤，但是他也没有想一想你怎么敢用你最拿手的歌词来发牢马蚤呢，他这时或许还不知道自己歌词的分量。它那美丽的词句和优美的音律已经征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官家的和民间的歌舞晚会，“凡有井水处都唱柳词”。这使我想起“文化大革命”中大书法家沈尹默先生被打成“黑帮”，被逼写检查。但是他写出去的检查大字报，总是浆糊未干就被人偷去，这检查总是交代不了。
柳永这首牢马蚤歌无径而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易被通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说“且去浅斟低唱，何要浮名”，又把他给勾掉了。
这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”他终日出入歌馆妓楼，交了许多歌妓朋友，许多歌妓因他的词而走红。她们真诚地爱护他，给他吃，给他住，还给他发稿费。你想他一介穷书生流落京城有什么生活来源？只有卖词为生。这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。他是第一个到民间去的词作家。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17年，直到他终于在47岁那年才算通过考试，得了一个小官。
歌馆妓楼是什么地方啊，是提供享乐，制造消沉，拉你堕落，教你挥霍，引人轻浮，教人浪荡的地方。任你有四海之心摩天之志，在这里也要消魂铄骨，化作一团烂泥。但是柳永没有被化掉。他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖而出。锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫大殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自己的那句话：“才子词人，自是白衣卿相”，寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还得有志，多少人进了红粉堆里也就把才沤了粪。
也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展。恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永